颜真卿，字清臣，唐京兆万年（今陕西西安）人，祖籍唐琅琊临沂（今山东临沂）。他的书法风格独树一帜，被后世尊称为书法“亚圣”。然而，在书法评价中，却有一种声音认为他的某些作品体现了“丑拙之美”，这种评价并非贬义，而是在赞誉颜真卿书法中所蕴含的深厚情感和独特韵味。

《送刘太冲序》是颜真卿晚年创作的一件书法，诞生于唐大历七年（772年）。此时的颜真卿已年近古稀，经历了人生的诸多起伏，其书法作品因此蕴含着更加丰富的情感和人生感悟。刘太冲是颜真卿天宝末年的平原旧友，两人情谊深厚。在颜真卿担任平原太守时，曾邀请刘太冲共拒安禄山叛军，立下汗马功劳。后来，两人在江宁相遇，颜真卿为了感谢刘太冲的帮助，自书自文写下了这篇《送刘太冲序》。

《送刘太冲序》整体呈现出“丑拙之美”，这种丑拙并非世俗意义上的不好看，而是在丑拙奇崛中包孕着书法之美。作品气势雄健稳达，毫无媚气，让人一眼就能感受到颜真卿的书法风格和人格魅力。米芾以“龙蛇生动，见者目惊”来形容此帖气势之足，董其昌也评价其“郁屈瑰奇，于二王法外别有异趣”。

《送刘太冲序》左细右粗，左短右长，符合古人以右为尊的观念，也更符合人的审美角度，使整个字更加稳定和美观。同时，作品融入了隶书笔法，捺画有非常浓厚的隶书味道，起笔与隶书相近，展现出“蚕头捺”的特点。在转折处，基本改为以提按完成转折，显得更为方硬。这种笔法上的创新，使得颜真卿的书法更加独特和富有魅力。

与颜真卿早期作品相比，《送刘太冲序》的点画弧度姿态更为稳定，少了摇曳生姿之感，但却更具古朴雄浑之气。这部作品不仅融合了楷书、行书、草书三种书体，还巧妙地掺入篆籀气笔意以及隶书的点画多姿，如蚕头结构的捺画，起笔方法与隶书相近，增添了作品的古朴韵味。

在《送刘太冲序》中，颜真卿着意中宫留白、左右开张，将竖弯钩夸张化，撇捺也拉长外展，如“吏”“在”等字。在“聲”“昔”等上下结构的字中，上放下敛，险奇中重心却很稳实。这种字体结构上的处理，使得整部作品在端庄雍容中又不失生动多姿。

《送刘太冲序》虽为尺牍，书写时却相对理性，情感起伏不大，以字字独立为主，通篇约有七处连属映带。整体上有行无列，字距行距较为接近，显得错落有致，浑然一体。这一章法与同年书写的《与夫人帖》呈现了完全不同的面貌。在情调处理上，有明显大小、粗细和收放的对比，如“骧”“勖”的大，与“之”“从”的小，“也”的粗和“与”的细等。同时，通过楷、行、草不同字体的自然穿插，以及字内空间和字外空间的虚实疏密关系，在空间形式上展现了一种疏阔大气、清奇雅逸的情调。

在这件作品中，我们不仅可以欣赏到颜真卿精湛的笔法和高超的技艺，还能感受到他深厚的人格魅力和家国情怀。这种人格与书法的完美契合，使得《送刘太冲序》更加具有感染力和传世价值。